두피문신이 채우는 건 머리카락이 아닌 이유

이름은 몇 번 들어 봤는데 정작 무엇을 하는 작업인지는 잘 모르겠다, 이 글은 그 마음 하나에서 출발합니다. 전후를 나란히 놓은 사례는 많이 보셨을 텐데, 그 둘 사이에서 정확히 무엇이 바뀌었는지는 설명이 잘 따라오지 않습니다.

두피문신이 만들어 내는 머리카락은 한 가닥도 없습니다.

처음 접하시는 분이 차례로 품게 되는 물음이 있습니다. 아래에 그 물음을 하나씩 꺼내 놓고 돗돗의 답을 붙였습니다.

 

 

 

머리카락을 심는 일이냐는 물음에는 아니라고 답합니다.

두피문신이라는 말에서 모발을 한 올씩 박아 넣는 장면이 먼저 떠오르기 쉽습니다. 그런데 손이 닿는 곳은 모발이 아니라 그 아래 두피 쪽입니다. 모근과 모근 틈, 모발이 덜 남은 자리에 아주 작은 점을 남겨 그 자리의 밝기를 한 단계씩 낮춥니다. 새 가닥이 돋는 것이 아니라 남아 있는 가닥 아래의 바탕색이 달라지는 것입니다.

 

 

 

두피문신이 바꾸는 것은 두피 쪽의 톤입니다.

두피 쪽의 톤은 모발의 양이 아니라 모발 사이로 내비치는 바탕의 밝기를 가리키는 말이고, 두피문신이 손대는 것은 이 하나입니다. 숱이 적어 보이는 자리를 볼 때, 모발 한 가닥 한 가닥이 짧고 가늘어서 그렇게 보이는지, 모발 사이로 밝은 바탕이 올라와서 그렇게 보이는지를 나눠 보시면 확인할 수 있습니다. 밝은 바탕 쪽이라면 두피 쪽의 톤이 원인이고 두피문신이 다룰 수 있는 자리입니다. 가닥 쪽이라면 두피문신이 맡을 몫은 작아집니다.

 

 

 

점이 쌓일수록 톤이 내려갑니다.

정통 SMP 방식은 점을 한 번에 하나만 올려 밀도를 쌓아 갑니다. 점 하나는 아주 작아서 따로 떼어 보면 존재감이 거의 없지만, 그런 점이 모이면서 바탕이 조금씩 어두워집니다. 어디까지 내려갈지는 색을 바꿔서가 아니라 점을 얼마나 쌓느냐로 정합니다. 그래서 두피문신에서 진하기는 고르는 값이 아니라 쌓아서 다다르는 값입니다. 밀도와 진하기가 어떻게 갈리는지는 [두피문신 원리를 밀도로 풀어 쓴 글]이 이어서 다룹니다.

점은 바탕에 평평하게 남고 모발은 입체로 서 있습니다. 평평한 점은 홀로 드러나 있을 때보다 남은 모발 틈에 놓일 때 주변과 겉돌지 않고 섞입니다. 두피문신이 모발을 대신하는 일이 아니라 모발 곁에서 일하는 작업인 까닭입니다.

 

 

 

한 번 받으면 바로 달라지느냐가 그다음 물음입니다.

이름을 듣고 떠올리는 그림이 하나 더 있습니다. 한 번 앉았다 일어나면 바라던 모습이 다 갖춰져 있는 그림입니다. 두피문신은 그 그림과 거리가 있습니다. 한 자리에서 끝까지 올려 마무리되는 두피문신은 없다고 보셔도 됩니다.

 

 

 

첫 회 직후는 바탕입니다.

첫 회를 마친 직후의 두피는 결과가 아니라 바탕입니다. 눈에 띄게 달라진 느낌이 크지 않은 것이 정상입니다. 이때 덜 채워진 것처럼 보이는 자리는 어긋난 자리가 아니라 다음 회차를 기다리는 자리이고, 그 위에 점이 더 올라가면서 톤이 원하는 데까지 내려갑니다. 첫 회 직후의 모습으로 두피문신 전체를 판단하시면 결과보다 한참 이른 장면을 보시는 셈입니다.

 

 

 

나눠서 쌓는 쪽을 택한 데에는 이유가 있습니다.

한 번에 원하는 톤까지 올리지 않는 까닭은 사람마다 두피 상태가 하나도 같지 않기 때문입니다. 첫 회를 마치면 바탕에 앉은 색감과 두피 상태를 먼저 보고, 덜 올라온 쪽을 그다음에 보탭니다. 회차를 나누는 일은 속도를 늦추는 일이 아니라 안정성을 높이고 위험을 낮추는 일입니다. 빼곡하게 몰아 채운 자리가 도리어 부자연스럽게 읽힌다는 점도 같은 쪽을 가리킵니다.

 

 

 

잘못되면 어떻게 하느냐는 물음에는 짧게 답합니다.

부족한 쪽은 다음 자리에서 점을 더 얹어 맞출 수 있습니다. 넘친 쪽은 사정이 다릅니다. 이미 들어간 색을 덜어내는 일은 점을 올리는 일과 전혀 다른 작업이라, 두피문신은 마음대로 지우고 다시 그리는 쪽에 속하지 않습니다. 첫 회부터 진하게 몰아 올리지 않는 까닭도 되돌리기가 어려운 시술이라는 데 있습니다.

 

 

 

무엇을 보고 고를지에 대한 답은 설명 속에 있습니다.

두피문신을 받을 곳을 고를 때는 그곳이 이 작업을 어떻게 설명하는지 귀 기울여 보시면 됩니다. 모발이 생기는 것처럼 말하는지, 두피 쪽의 톤을 낮추는 일이라고 말하는지가 먼저 갈립니다. 첫 회 직후의 모습을 결과처럼 내세우는지, 쌓인 뒤의 모습까지 함께 보여 주는지도 갈립니다. 화면 앞에서 비교하는 순서는 [두피문신 잘하는곳을 화면에서 가려 보는 법]을 펼쳐 보시면 차례대로 정리돼 있습니다.

 

 

 

쌓인 뒤의 모습이 판단의 근거가 됩니다.

김포 두피문신 작업에서 제가 결과를 말씀드릴 때 기준으로 삼는 것도 첫 회 직후가 아니라 회차를 거쳐 톤이 다 쌓인 뒤의 모습입니다. 사례가 쌓인 양이 중요한 것도 같은 이유입니다. 쌓인 뒤의 모습은 한두 장으로 보여 줄 수 없고, 오래 해 온 기록이 있어야 보여 줄 수 있습니다.

 

 

 

원리를 먼저 아시면 덜 헤맵니다.

두피문신이 다루는 것은 모발이 아니라 두피 쪽의 톤이고, 첫 회는 그 톤을 낮춰 가는 길의 바탕이라는 것. 이 둘만 잡고 계셔도 처음 접하는 전후 사례가 훨씬 또렷하게 읽힙니다. 상담부터 회차가 이어지는 흐름이 궁금하시면 [두피문신 과정을 처음부터 순서대로 따라간 글]로 넘어가 보셔도 좋습니다.

 

 

 

서두를 이유는 없습니다.

첫 회 직후의 모습을 미리 알고 들어가시면 그 기간이 덜 불안합니다. 받은 직후 얼마간 어떤 모습으로 지나가는지는 [두피문신 단점이 받은 직후에 몰리는 까닭]에서 먼저 그려 보실 수 있습니다. 무엇을 하는 작업인지 알고 앉는 자리와 모르고 앉는 자리는 같은 의자라도 다르게 느껴집니다.

 

 

 

해마다 맡는 두피가 300건을 웃돌다 보니 처음 마주한다고 할 만한 조건은 손에 꼽을 만큼 줄었습니다. 미리 짜 둔 틀을 얹지 않고 앞에 놓인 두피에 들어맞는 길을 찾을 수 있는 것도 김포 두피문신 일을 그만큼 쌓아 온 덕입니다. 한 번 앉은 점은 다시 무르기 어려우니 하는 일을 충분히 이해하신 다음 신중하게 정하셔도 늦지 않습니다.

 

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돗돗 | 김포두피문신 탈모 흉터 커버 전문

 

돗돗의 두피문신 시술 전후 모음 (포트폴리오)

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